Forschungsarbeit aus dem Jahr 2017 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Note: 1,3, Universit?t Augsburg (Philologisch-Historische Fakult?t), Veranstaltung: Hauptseminar: Entwicklungsstufen der Skulptur, Sprache: Deutsch, Abstract: Als Austragungsort zahlreicher Reichstage des Heiligen R?mischen Reiches deutscher Nation erlebte die Stadt Augsburg im 16. Jahrhundert eine ungeahnte Prosperit?t. Der auf Bronzeskulpturen spezialisierte Niederl?nder Adriaen de Vries (1545/1556-1626), ein Sch?ler Giambolognas (1529-1608), machte sich f?r den Figurenschmuck und die Komposition von zwei der drei gro en Augsburger Prachtbrunnen verantwortlich. Dem 1599 fertig gestellten Merkurbrunnen am Moritzplatz folgte im Jahre 1600 die Fertigstellung des Herkulesbrunnen in der Mitte der heutigen Maximilianstra e. Die vorliegende Arbeit widmet sich darum der Fragestellung, inwieweit die Augsburger Bronzekunst des Adriaen de Vries als Abbild ihrer Zeit gelten darf. Hierbei oszillieren die politisch-kulturellen Instrumentalisierungen zwischen einem selbstbewussten Ausdruck der Fortitudo Augustae - der St?rke, Tapferkeit und T?chtigkeit der Reichsstadt - und einer k?nstlerischen Ausformulierung der zeitgen?ssischen, bikonfessionellen Idee. Im Folgenden soll zun?chst das historische Vorfeld dargelegt werden. Dies umfasst die erste und zweite Brunnengeneration Augsburgs, welche am Beispiel des Wappners und des Neptuns gerafft pr?sentiert wird. Eine kurze Darstellung des Augustusbrunnens rundet das Kapitel ab. Dieser leitet als ?ltester der drei Prachtbrunnen gleichzeitig zum Merkurbrunnen und anschlie end zum Herkulesbrunnen ?ber. Diesen beiden von Adriaen de Vries geschaffenen Kunstwerken werden jeweils separierte Kapitel zugestanden. Zun?chst erfolgt hierbei eine Beschreibung und eine Kompositionsanalyse des jeweiligen Werkes, anschlie end werden m?gliche Deutungen und Interpretationsans?tze der beiden Zierbrunnen thematisiert. Der Brunnenj?ngling im Kastenturm wird anschlie end auch i
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