Studienarbeit aus dem Jahr 2019 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Note: 1,0, Johann Wolfgang Goethe-Universit t Frankfurt am Main (Kunstgeschichtliches Institut), Veranstaltung: Seminar: Andrea del Sarto. Der wirre Maler?, Sprache: Deutsch, Abstract: Das Kombinieren von Text und Bild war f r K nstler schon immer von gro em Interesse. Einem Werk k nnen etliche Arten an Texten hinzugef gt werden, beispielsweise die schlichte Benennung der Dargestellten, religi s motivierte Mahnungen und Aufrufe oder Inschriften und Signaturen, durch die sich der K nstler selbst in das Werk einbringt. Letztere k nnen ein n tzlicher, handfester Beleg f r die Zuschreibung an einen Urheber sein, und Mittel, um hnliche, aber nicht signierte Werke in das Gesamtwerk eines K nstlers einzuordnen. Zu diesem Zweck gibt es mittlerweile ganze Nachschlagewerke, die sich ausschlie lich Signaturen zuwenden und die verschiedenen Namensz ge katalogisieren. Das Signieren war also in der Kunstgeschichte alles andere als eine Seltenheit. In dieser Arbeit sollen die Signaturen eines K nstlers n her untersucht werden. Andrea del Sarto wird oft als einer der bedeutendsten und pr gendsten K nstler der Renaissance beschrieben, seinen vielf ltigen Signaturen wurde aber bisher wenig Aufmerksamkeit geschenkt. Die Untersuchung wird zun chst durch einen informativen Teil ber die sich im Laufe der Zeit entwickelten Darstellungstraditionen eingeleitet, die dann auf Andrea del Sartos Werke angewendet werden sollen. Seine Signaturen sollen in diesem folgenden Teil genauer anhand einiger Beispiele auf Form, Formulierung und Ort der Anbringung untersucht werden. Es soll sich dabei um einen Versuch der Typologisierung handeln. Deshalb sollen zun chst die g ngigen Signaturformen herausgearbeitet und charakterisiert werden, bevor auf Sonderformen eingegangen wird. Bei der Frage danach, was eine Signatur ist, h lt diese Arbeit sich an die Definition von Chastel: "La signature est] toute indication surl'auteur de l'
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